灾难片《末日逃生》讲述了地球即将面临彗星撞击的灾难性毁灭，各国*府建立了避难所，建筑工程师的约翰获得了进入格陵兰地下避难所的机会，带着妻儿前往希望之地。在前去空*基地即将登机之际，因为儿子的胰岛素落在车上，约翰返回取药。妻子带着七岁儿子内森，因为被*方得知了患有糖尿病失去了登机机会。夫妻二人阴差阳错的分开失散，约翰踏上了寻找妻儿，带着他们抵达格陵兰的末日之路。
电影展示了三种困境，一是主人公约翰所面临的婚姻危机，二是灾难毁灭性的打击，三是人类社会的人性和道德的挣扎。影片的开始，约翰因为出轨背叛家庭，面临着家庭无法挽救的破裂。而这一段已经破裂的婚姻关系，因为末日危机的到来，成为了约翰重新挽回婚姻，回归家庭的一个契机。
电影中约翰一家人没有饱满的人物性格，妻子在电影中是一个摇摆不定，依附于男人，缺少独立和思考的形象。妻子因为灾难到来就与约翰重归于好，在登机前主动像大兵说出儿子内森有糖尿病，导致内森失去了登机资格之后，前去哭诉乞求女*官的同情，给予内森登机的机会。独自带着儿子离开前往北方，路上随意轻信陌生人道出自己的手环，导致了约翰的一路艰难的追寻妻儿之行。而这一切正是因为主人公约翰与妻子之间的貌合神离，导致了这个家庭在末日逃亡中的困难，没有判断没有默契的二人，最终进入地下堡垒得到了生存的机会，也成为了一种侥幸，缺少了在灾难面前对这家人智慧和人性的塑造，让整部电影空洞且流于表面，人物形象扁平缺少特点。
灾难片的母题下，总是离不开对人性的诠释或者英雄想象，而《末日逃生》是末日审判下的一部重在展示一个家庭的故事，电影中没有末日-英雄的叙事传统，更多是借着灾难片的外衣，探讨一个男人如何一步一步回归家庭。电影背后对人性的隐喻是具有意义，*府对灾难的应对和处理，展现了当局的应急意识和国家*人的牺牲精神。
影片中多次展现了人性的善恶，在约翰从手机和客厅的电视上受到*府的通知，一家人匆忙离开时，约翰拒绝了邻居女人的乞求。妻子带着儿子内森在药店找胰岛素遇到暴乱的持枪分子，一个守门的黑人抢劫犯，放过了二人。约翰在前往老丈人家寻找妻儿的路上，遇到了好心的司机搭车，同时也为了护住能够前往避难所的身份手环，与车上开始善良的告知生还所在格陵兰，最后被死亡恐惧操纵，企图抢走手环的年轻黑人生死搏斗。有让母子二人搭车，却在中途抢走内森和手环，试图占有生者名额的夫妻二人。最终约翰与妻儿团聚，协助一家人顺利逃亡抵达格陵兰的好心路人。
在灾难的面前，有好的坏人也有坏的好人，有单纯的好人的同时，也有坏透了的坏人。死亡带来的恐惧，对生的渴望，让人失去了冷静，善恶转变只在一念之间，好坏尤其无法被二元对立的区分。人命关天时一切都变得不合情但合理。而约翰与妻子的婚姻危机，在宏大的灾难面前，变成了超越生死之外的一种陪伴。
当人类面对末日的焦虑时，深层对普世情感和生命的思考下，我们又会作出怎样的决定，又会变成一个怎样的人，本该是电影的内核。但不可否认的是，电影停留在对末日到来时人性恐慌动荡的表面，对人性的诠释过分浅显。到影片的最后出现了明显的叙事逻辑漏洞，*方通过手环识别选中进入避难所的人员，电影过程中故事的讲述，完全就是围绕着“手环”展开，有被选中获得手环的幸运儿，想要抢夺手环而出现的多个路人，没有获得手环接受面对死亡的弃儿。而在影片的结尾，这一个关键的情节设计成被影片所遗忘。
电影内在逻辑的矛盾，将电影的不足之处放大，老套剧情下约翰与妻儿走散，坚决发送短信也不选择拨打电话的迷惑行为，以及作为一部灾难片，一部彗星碎片撞击地球的宇宙级末日，却缺少灾难镜头的呈现，末日是发*的天色和电视机里短暂的影像呈现。
在电影的最后，当约翰带着妻儿几经波折前往格陵兰的时候，手环反而被遗忘，不再是获得生路的通行证。而至此，*府为了延续地球上人类生命，所采取的人员择优筛选机制，以及为了保证被选中的人可以抵达避难所活下去，那些无畏死亡自愿恪尽职守的*府官员，都随着最后约翰等一群人直接进入避难所轰然坍塌。一群前来的人直接被接进了地下避难所，整部电影围绕“手环”所展开的一切，在最终都失去了意义。
一影一话谱人生虚实
俱是覆舟风雨书字可抵愁
西安建筑科技大学
戏剧与影视学
终南影话电影小组
